Christian Michel estaba cansado de escuchar siempre la misma música en la radio poblana comercial. Luego de asistir a la conferencia “Grassroots Media” en la Universidad de Nueva York sobre cómo montar una estación por internet y participar en un proyecto de radio comunitaria en la gran manzana, regresó a México con una idea más concreta de lo que tenía que hacer. Sólo había un problema: el dinero. Así que durante el verano de 2004 se dedicó a lavar autos en Miami, Florida, para juntar los recursos y hacerse del equipo necesario para montar su estación radiofónica.
“Ahorraba una semana y decía, ‘me alcanza para el micro’. Una más y ya tenía para la consola, pero resultaba que tenía que ir a Fort Lauderdale o a casa de la fregada por ella”. Seis meses después, tenía todo lo que necesitaba. Dos micrófonos Sure –con sus respectivas bases y esponjitas–, una consola Mackie de ocho canales, unos audífonos y sus respectivos adaptadores. Finalmente, en Puebla, su socio y webmaster, Oswaldo Saldívar, ensambló la computadora desde donde La MetaRadio transmitiría la propuesta musical alternativa que la caracterizó por cerca de dos años.
Sin embargo, la labor de Michel promoviendo esa otra música que difícilmente se escucha en la ciudad continúa a través de las emisiones de La MetaRadio por Sicom Radio y Radio UAP, la productora Will produce for food (La Jornada de Oriente, 16 de julio, 2008) y las revistas en las que colabora con artículos y reseñas, como Marvin e Indie Rocks.
–¿No era costeable La MetaRadio? –se le pregunta.
–Pues no. No salía. Igual y un proyecto como éste sí podía ser costeable, pero me faltaban muchos recursos, tanto técnicos como humanos. Inversión como tal. Un negocio requiere lana. Y cuando me pedían un banner de publicidad yo lo daba gratis con tal de que no me molestaran con los números, porque no sabía cómo cobrarlo. Y después de que me metí a una incubadora de negocios del Tec de Monterrey, Puebla, me di cuenta de que si lo quería sacar en forma necesitaba más que el par de personas que estábamos participando.
–¿Habrá estación en el futuro?
–Quién sabe. Probablemente cuando esté más maduro y tenga más gente. O cuando tenga para pagarle a un operador de tiempo completo. He trabajado con gente que cree que puedes salir con la pura voluntad, pero finalmente tienen que comer. Entonces a la primera que tienen otra oportunidad te dejan colgado. También depende de si en unos años que quisiéramos continuar, la Somexfon nos deja.
De acuerdo a su sitio de internet, la Sociedad Mexicana de Productores de Fonogramas, Videogramas y Multimedia, S.G.C. (Somexfon) “es una sociedad de gestión colectiva que ha sido creada por la industria fonográfica (Warner, Sony, Universal BMG, EMI, Musart, Disa, etcétera), con el propósito de recaudar las regalías que se generan a favor de estos productores por el uso y comunicación pública de sus fonogramas en cualquier tipo de establecimiento comercial que se encuentre al servicio del público en general”.
Según Michel, aunque no exista una legislación nacional sobre las radios en internet, hay disposiciones internacionales que organismos como la Somexfon pueden promover para impedir que se siga utilizando música de manera gratuita por parte de estos proyectos virtuales. Cuando los concesionarios de radio o las disqueras transnacionales se vean realmente amenazados económicamente, lo único que tienen que hacer es “pedirle a sus abogados, a los que les pagan millones de dólares, que busquen la manera de bloquearles el streaming, la transmisión de su señal”. Y eso lo logran en un dos por tres y sin que el gobierno mexicano intervenga siquiera.
Y mientras el proyecto de La MetaRadio acaba de cuajar en alguna estación comercial de FM, los radioescuchas pueden acercarse a su propuesta musical todos los jueves a través del 105.9 de frecuencia modulada, de 11 a 12 de la noche, y dentro del programa Nextongo de Radio UAP, los viernes a las 19 horas.
