Por las razones que ustedes quieran, pero no acaba de regularizarse –de depurarse, dicho con más precisión– la cartelera fílmica en Puebla. Cierto que El llanto de la mariposa alcanzó una segunda semana de exhibición (ya no llegó a la tercera), pero Paranoid park, de Gus Van Sant, reventó después de la sufrida semana de rigor. Ello habría sido menos doloroso si para sustituirla hubiese llegado algo muy especial, pero de principio no es el caso, aunque ahora mismo surge como esperanza del cinéfilo La otra reina (The other Boleyn girl), de Justin Chadwick, con dos consentidas por guapas y talentosas: Natalie Portman como Ana Bolena, y Scarlett Johannson como su hermana María, ambas en pos de las preferencias del Rey Enrique VIII (Eric Bana, para mayores señas). Y en la cinta aparece otra consentida más (de este escribano, al menos): Kristin ScottThomas, como Lady Isabel Bolena. Así pues, entre el fausto del ámbito real; entre los vestuarios, escenografías y paisajes; entre la galanura de los personajes de esta Historia (con “H” mayúscula) de raíces verdaderas y la efervescente política de la época, está claro que la visualidad y la dirección artística serán más que sobresalientes. Pero desde luego está por verse –y estamos por hacerlo– qué tan a la altura se presentan los eventos específicos (fidelidad, progresión dramática, interés narrativo), las actuaciones que los recrean, y sí, las pasiones humanas que los impulsan, en el entorno de “la otra chica Bolena”.
Ahora bien: en el panorama vigente de nuestras carteleras se dejan ver (y ojalá verdaderamente se hagan sentir) dos cintas nacionales: Amor, letra por letra, de Luis Eduardo Reyes, y en estreno, Todos los días son tuyos, de José Luis Gutiérrez. Como de costumbre, a estas hay que ir a verlas no tanto por buenas (que uno siempre desea que lo sean), sino por mexicanas; es decir, en apoyo a una industria no sólo cultural, sino de identidad nacional, a la que hay que “bancar” y catalizar entre todos, con nuestra presencia y pago de boleto. Amor, letra por letra, que transita una mayoría del tiempo por la comedia, es sin embargo más un melodrama sobre el caos de las relaciones modernas de pareja. No le faltan buenos momentos, pero cierto: tampoco le sobran. Al fin y al cabo una ópera prima, adolece aún de la madurez que sin duda obtendrá su director de filmes por venir. Eso sí, se agradecen el mucho empeño y trabajo de Silvia Navarro (Hanna) y Plutarco Haza (Carlos) sobre todo, además de ser una buena oportunidad para volver a ver, aunque no estelarmente, a Helena Rojo. Tip: si usted es de los que quieren que su hijo treintón ya se vaya a vivir solo y por su cuenta, invítelo a ver Amor, letra por letra; sin duda va a entender el mensaje. En cuanto a Todos los días son tuyos, se trata de un thriller y se ostenta como el más reciente de los títulos elegidos para formar parte del programa de óperas primas del CUEC (Centro Universitario de Estudios Cinematográficos); justo el programa que hizo posibles, entre otras cintas nacionales relevantes, El mago, Un mundo raro y Rito terminal. Se habla muy bien de Todos los días son tuyos, en especial por su inquietante y lograda atmósfera. Estamos más que puestos para conocerla y confirmar los elogios. Ojalá.
Como otras opciones para el eterno cinero, están tres películas cuyo título original tan sólo consta de una palabra: Taken (Búsqueda implacable), Wanted (Se busca) y Flawless (Un plan brillante). Mucho de lo que son radica en las presencias de peso que las pueblan: Liam Neeson, la primera; Morgan Freeman, Angelina Jolie y James McAvoy, la segunda; Michael Caine y Demi Moore, la tercera. Esta –Un plan brillante– por cierto dirigida por Michael Radford, a quien siempre agradeceremos El cartero y a quien debemos también El mercader de Venecia de 2004, la versión con Al Pacino como Shylock. Como siempre, usted tiene la palabra.
